32 PIJP EN TREKZAK

FILIP VRIJDERS EN JOHNNY VOGELAERS MUZIKANTEN

Originele script voor

9 afleveringen van een dramatische

Tv-serie

Geschreven door

Jules De Cort

INT.          GELAGZAAL CAFE STATIE                          DAG

Op straat klinkt een saxofoon en de cafégasten verdringen zich aan de vensters om te zien wat er gaande is. In het midden van de straat loopt de flink aangeschoten ‘PIJP’, alias FILIP (FLUP) VRIJDERS, op kop van een sliert auto’s met woedende chauffeurs achter het stuur. De saxofoonspeler trekt zich van het getoeter niets aan en speelt op zijn saxofoon een geïmproviseerde maar behoorlijke versie van De mars van het zevende linieregiment. Naast hem loopt Nard Benoos die met een houten stamper op het deksel van een koeketel klopt zonder de maat te kunnen houden. Het duo houdt halt voor café De Statie en Flup besluit met de trio. Ze komen binnen en lopen naar de toog. Hun glazen bier staan al gereed als KWA LIEN, de vriendin van Flup komt binnengestoven recht op De Pijp af. Ze pakt zijn glas van de toog, drinkt het in een teug uit en commandeert:

LIEN

Nu recht naar huis zatlap, of de duivel houdt

de kaars.

VICTOR

(zit aan een tafel met CONSTANT MICHIELS en

ERNEST BELLEKENS) Kijk wat er overblijft van

een groot artiest. Ik heb hem hier nog weten

optreden met zijn kwartet. Van ver kwamen ze

om op hun muziek te dansen. Ik zou of een

verhaal moeten schrijven, een essay is meer

iets voor Constant, om uiteen te zetten hoe

het met de prettige, gezellige dansmuziek,

zeg maar wals, swing, tango, mambo, cha-cha

en zo veel meer, in de twintigste eeuw van

kwaad naar erger is kunnen gaan. Als het moet

beginnen in de prehistorie tot nu, maar dat

is ver gezocht. Dat overkomt mij meer.

CONSTANT

Wat weet jij af van de prehistorie van de

muziek.

VICTOR

Veel. Ik weet hoe het begonnen is.

DISSOLVE

FADE IN

FLASHBACK

INT.               EEN HERBERG        DAG

MONTAGE

Bij aanwezigheid van een aantal caféklanten zitten een vijftal jonge mannen achter een muzieklessenaar eenvoudige muziek te spelen uit een muzieklesboek onder leiding van een chef. Bij die vijf zit ook de jonge Flup Vrijders, ze zijn muziekleerlingen van de dorpsharmonie ‘Onder vrienden’. Ze krijgen hun eerste lessen solfège en Flup leert de klarinet bespelen. De muziekleraar neemt Flup na afloop van de les apart en laat hem een stukje spelen.

LERAAR

Die vingerzetting, die toon, jij moet

verder gaan. Jij moet naar de muziekschool

in Mechelen. Met een solist als jij kan de

harmonie grote stukken spelen waar ze van

ver en nabij komen naar luisteren

FADE OUT

FADE IN

INT.                   LESLOKAAL            DAG

In de muziekschool. Flup en de andere leerlingen spelen op diverse instrumenten een ernstige etude en de leraar maakt de nodige opmerkingen. Na de les komen ze uit het klaslokaal.

INT.                GANG SCHOOL                DAG

EEN LEERLING

Flup, je moet met ons een keertje meekomen.

Er is nog andere muziek dan etudes grote

muziek.

FLUP

Wat dan wel?

DE LEERLING

Jazz, hot, hybrid, swing, improvisatie.

FADE OUT

FADE IN

Flup loopt met de andere leerlingen mee naar een klein lokaal. Daar staat een drumstel, de jonge muzikanten zetten hun trompetten, saxofoons en trombones aan hun mond en spelen een jazzimprovisatie. Flup luistert opgewonden, neemt zijn klarinet en begint mee te spelen. OP het gehoor.

DISSOLVE 

FADE IN

INT.                GROOT CAFE          AVOND

Flup staat op een podium en bespeelt een tenorsaxofoon. Hij heeft de leiding over een combo van vier muzikanten: hij zelf, de accordeonspeler JOHNNY ‘TREKZAK’ VOGELAERS, de drummer Jean ‘Tamboer’ Sels en de bassist Nest ‘De straffe’ Blokmans. Op een kleine lessenaar die ze gebruiken om hun partituur even in te kijken staat hun naam: DE BOOGIE WOOGIE FOUR. De vier swingen er op los en de dansvloer is gevuld met swingers en jivers.

FADE OUT

FADE IN

INT.                 GELAGZAAL CAFE STATIE            DAG

VICTOR

De Boogie-Woogie Four was Flup zijn leven en

hij is de teloorgang van zijn band nooit te

boven gekomen. Het leven van Johnny Trekzak

was ook een en al swing maar die heeft het er

op zijn manier beter van afgebracht. Die

leeft nog van zijn muziek.

CONSTANT

Er wordt verteld dat de Hellebekenaars zich

wat neerbuigend durven voor te doen ten

opzichte van de bewoners van de omringende

dorpen. Zaten die twee supermuzikanten daar

voor iets tussen.

VICTOR

Ik heb mij nooit boven iemand anders verheven

gevoeld. Maar wat de geschiedenis van Flup en

Johnny betreft, als die goed verteld wordt

zou dat een literair pareltje kunnen worden.

Maar literatuur zal nooit zoveel emoties

opwekken als muziek. Woede, afkeer, vrees,

vreugde, verrassing, verdriet, feestvreugde,

opzwepen van een massa, bucolische gevoelens,

krijg dat maar los met een verhaal of een

roman.

ERNEST

Vertel o Victor van de grote helden van dit

uitverkoren dorp. Misschien slaag je er in

ons tranen, kippenvel, koude rillingen,

versnelling van onze hartslag en onze

ademhaling uit te lokken en zo gelijke tred

te houden met muziek. Maar dan zal het goed

moeten zijn. Zo goed als Homeros, maar ook

dat waren gezangen, muziek dus.

CONSTANT

Niet te bombastisch gaan doen, Ernest. Vik, Ga

je de  levens van Flup en Johnny bezingen met

beginrijm of eindrijm.

ERNEST

Rijm zou niet mis zijn. Nu terzake. Vrijders

is een artiest van voor onze tijd, Victor.

Jij bent een stukje ouder. Hoe kan iemand als

Vrijders op straat terecht komen, hij speelt

als hij wil nog de pannen van het dak. Heeft

hij dan zijn eigen put gegraven dat hij geen

werk meer vindt.

VICTOR

Neen, niet echt. Als aankomende jongeman heb

ik het meegemaakt dat in 1955 Richard Brooks

de vrije wereld pakte met zijn hard aankomende

film The Blackboard Jungle. De dagen van het

bonte klankenpalet en de doorwerkte dansmuziek

met saxofoon, klarinet, trompet, trombone en

piano waren geteld. Brooks toonde met zijn

film wat er aan de hand  was, hij lokte niets

uit. Dat zeg ik.

DISSOLVE

FADE IN

INT.                  KLASLOKAAL           DAG

Beelden uit de film Blackboard Jungle. Een close-up van de getokkelde gitaarsnaren van Bill Haley terwijl de generiek van de film wordt afgerold. Volgende scène. Een bende jonge, ruige onverlaten, leerlingen van een middelbare school in New York, gooit de platencollectie van de leraar wiskunde aan gruizelen, niet toevallig waardevolle opnamen van de oude jazz-icoon Bix Beiderbecke, terwijl op de achtergrond Rock Around the Clock van Bill Haley blijft galmen.

VICTOR (V.O.)

Bill Haley was een uit de country- en jodelmuziek

gestapte muzikant, zanger, jodelaar en gitarist.

De leraar wiskunde liet in de klas een plaat van

jazzicoon Bix Beiderbecke spelen en wilde aan de

hand van zijn jazzcollectie het verband leggen

tussen muziek en wiskunde. De ongelukkige moest

verslagen toekijken hoe zijn jazzplaten in

gruizelen werden gegooid en vertrapt, symbolisch

voor de breuk tussen swing en jazz en de

rock and roll die later zal evolueren tot

rock. De wereld stond op zijn kop. Elvis

Presley was a disturbing kind of idol.

DISSOLVE

FADE-IN

MONTAGE

FLASHBACK

INT.               DANSZAAL          DAG

De Boogie Woogie Four staan op het podium, de dansvloer is geheel gevuld met dansers. De band speelt zijn versie van In the Mood van Glenn Miller en alle dansers dansen de swing. FADE-OUT naar een beeld van de gitaar van Bill Haley. In de zaal speelt The boogie woogie four een eigen behoorlijke versie van Rock around the Clock. Dansers maken ruimte voor vijf à zes koppels die volop voor de acrobatische Rock ’n Roll gaan.

FADE-OUT

FADE-IN

Beelden van de beat- en rockbands van na de Rock’n Roll, van Beatles, Stones naar Led Zeppelin, Deep Purple, Black Sabbath, AC/DC, Eric Clapton en veel meer, met grote drommen fans die met open mond staan te luisteren en te springen. De dansers dansen niet meer in paren maar staan alleen te huppelen en maken bewegingen met armen, benen en lichamen.

COMMENTAARSTEM (V.O.)

Rock en wat voor rock moet doorgaan, meestal

rockterreur, waarbij slagwerk tot slagtuig is

ontaard, heeft de oorlog gewonnen. Flup is

een tragisch slachtoffer van de voor hem zo

ongelukkige samenloop van omstandigheden in de

muziekwereld. Jonge mensen leven in een andere

tijd. Grootgebracht met de Beatles, de Stones,

Clapton, Led Zeppelin, de tijd van de overgang

van de nog swingende Rock ‘n Roll naar de veel

eenvoudiger beat. Bij de eerste golf Rock

‘n Roll konden bands als de Boogie Woogie Four

nog het hoofd boven water houden, maar aan

de Britse rock, de gitaartsoenami, wilde

Flup niet meedoen. Hij vertikte het om van

saxofoon over te schakelen op de elektrische

gitaar en mee te doen aan vereenvoudiging

van vereenvoudiging en zoals veel van zijn

collega’s de schandelijke delen van de

geldduivel te kussen en goud te verdienen.

Beat, Engels voor maat, kwam onhoudbaar in

de plaats van swing, jammer voor de echte

dansers. Gitaren in alle lengtes, diktes,

vormen en alle soorten materiaal in de

handen van bekwame en minder bekwame

artiesten, loeiden door het muziekleven.

The Who, Jimmy Hendrix, Deep Purple en zo

veel meer, gestuwd door gehaaide producers,

deelden de lakens uit. Daarna kwamen Hard

Rock, Speed, Metal de rangen versterken. Tot

verdriet van mijn generatie van swingers

die zich zo min als Flup konden of wilden

aanpassen. Zo moeilijk was het niet voor een

onderlegde en bekwame muzikant als Flup om

zich bij het rockgedoe op gitaren aan te

sluiten. Voor zijn instrument met de

zwanenhals had hij evengoed zijn tien

vingers nodig maar hij kon met zijn tong

en lippen dat beetje meer geven om van

zijn hoorn een verlengstuk van zijn stem en

zijn ziel te maken. Hij bleef zijn liefde

voor zijn muziek trouw met als gevolg dat

de veelgevraagde artiest van weleer het

mocht stellen met een schnabbeltje links en

rechts en voor de rest in leven moest zien

te blijven met werklozensteun.

DISSOLVE

FADE IN

INT.                    GELAGZAAL         DAG

VICTOR

Om het simpel te houden, Flup is een

slachtoffer van de ramp die de gevestigde

waarden van de dansmuziek overkwam. In

weinige jaren werd de saxofoon van heerser

op de podia van de dansmuziek naar de

schroothoop verwezen en was nog nauwelijks

zijn gewicht in koper waard.

CONSTANT

Goed om weten, dan horen we het eens van een

nog levende getuige wat ons overkomen is. Je

lijkt geen grote liefhebber van de elektrische

gitaar. Ernest en ik zijn met rock en pop

grootgebracht, gitaren zijn voor ons geen

marteltuigen.

VICTOR

Daar zeg je wat, voor mij zijn het

strijkplanken, even saai en met al even veel

gevoel. Een gitaar hoort thuis in de

ritmesectie, bij de piano, het drumstel en

de contrabas. Maar zoals ik zei, ik sta niet

alleen, hoop ik. Veel van mijn

leeftijdgenoten delen mijn standpunt, zeker

Flup Vrijders en Johnny Vogelaers, de grote

slachtoffers van die vloedgolf. Ik zal

jullie in weinig woorden eens vertellen wat

deze twee illustere medeburgers is overkomen,

in verband met hun muziek.

ERNEST

Wil ons vertellen, o Vik, van de muzikant

die bij zijn Lien die zo trouw op hem heeft

gewacht eindelijk rust en een onderkomen heeft

gevonden.

VICTOR

Ik ben Homeros niet. Ik weet niets van helden

of goden, heb geen Griekse of Latijnse gedaan.

Gewoon een verhaal vertellen zal al goed

genoeg zijn. Heel in het begin toen hij nog

een beginner was heeft Flup achter Melanie

Vloeberghs gelopen. Daar is niets van in huis

gekomen omdat hij door zijn optredens veel

afspraken moest missen, te dikwijls werd hij

onverwacht op zondagavond voor een optreden

gevraagd en Melanie zelf zag het niet zo

zitten. Ze heeft even getwijfeld om met Flup

mee te gaan, maar Holemans met wie ze later

trouwde, had meer inzicht en had haar al

ingepalmd, met hem zag ze haar grote kans om

vooruit te komen in het leven, op haar manier.

Of Melanie mag van geluk spreken dat ze niet

met Flup is meegegaan weten we niet. Waar zou

ze dan zijn beland. Maar aan de andere kant,

met haar man Holemans heeft ze wel een

rijkelijk leven gekend, maar hoe is ze

geëindigd, dat is een ander verhaal.

CONSTANT

Dat verhaal kennen we al.

VICTOR

Terwijl Flup achter Melanie aanzat, zat

Lien Savoy achter Flup en pleegde noch min

noch meer stalking voordat wij het woord

hier kenden.

FADE OUT

FADE IN

FLASHBACK

EXT.                STRAAT IN HELLEBEEK       DAG

Flup loopt over de straat en Lien loopt in dezelfde straat.

LIEN

(komt naar Flup toe) Filip, gaan we samen

iets drinken. Ik betaal.

FLUP

Lien, ik heb geld genoeg. Zou je mij met

rust willen laten en niet meer achter mij

aanzitten of je krijgt een stamp onder je

gat.

LIEN

(draait zich met zijn rug naar hem) Doe maar

Filip, als dat je aanstaat. Een blauwe plek

op mijn billen zou een mooi aandenken zijn.

FLUP

Jij bent gek, ik zal het maar niet doen. Of

toch, je bent een echte zottin, Lien en met

zottinnen houd ik mij niet op. Draai je om.

(geeft haar een trap onder haar kont) Je hebt

er om gevraagd.

LIEN

(draait zich om, de vreugde staat op haar

gezicht) Voor mijn grote liefde wil ik veel

afzien.

FLUP

Ga lopen Lien, zo gek heb ik het nog niet

geweten. (loopt verder)

LIEN

(roept hem na) Melanie kun je toch niet

krijgen.

FLUP

(voor zich uit) Wat zou ik het met Lien met

haar kromme benen doen als ik zo veel malse

poezen kan hebben.

LIEN

(mompelt) Ik weet niet wat hij loopt te

mompelen, maar krijgen kan ik hem niet en

oude jonge dochter wil ik niet blijven. Ik

wil niet opgaan voor zaad, zo veel is hij

mij niet waard. Ik zal toch maar naar

Robert gaan, dan ben ik van straat. Robert

is zo gek van mij als ik van Flup. Hij

laat mij niet met rust en hij is een harde

werker die goed voor zijn huishouden zal

instaan.

FADE OUT

FADE IN

INT.                 HUISKAMER BIJ LIEN            AVOND

Lien dekt de tafel voor het avondeten. ROBERT komt thuis van zijn werk. Trekt zijn vest uit en legt zijn ransel op het aanrecht.

LIEN

Zou je je jas niet aan de kapstok hangen.

ROBERT

Gauw wat eten, ze langen loof bij Lowie van

Trees, ik ben eens gaan horen, ze kunnen

een man meer goed gebruiken. (eet in zeven

haasten zijn avondmaal, trekt snel andere

kleren aan)

LIEN

Gaat het laat worden.

ROBERT

Waarschijnlijk wel. We zijn jong, zo kunnen

we wat bijeen doen en een huis zetten. (trekt

de deur achter zich dicht)

FADE OUT

FADE IN

EXT.                 WITLOOFBED         AVOND

Bij het licht van een lamp zit Robert op zijn knieën witloof te plukken en in een mand te leggen. De boerin komt de volle mand

telkens weghalen.

BOERIN

Verdien jij niet genoeg dat je hier nog na

je uren moet komen bijverdienen. Jij bent

toch stielman.

ROBERT

Ik ben metaaldraaier, maar ik moet wat

bijklussen.

BOERIN

Moeten, van wie?

ROBERT

Je kent Lien niet.

BOERIN

Als ze verkeren zijn ze lief en onderdanig

maar een keer getrouwd zijn er geen handen

naar uit te steken. Ik geloof dat jij met

haar je pere ziet. Noemen ze haar niet Kwa

Lien.

ROBERT

Babbeltrienen heb je overal. Dat ze liever

naar zichzelf kijken.

BOERIN

Begrepen. Een goede verstaander heeft maar

een half woord nodig.

DISSOLVE

FADE IN

INT.                       GELAGZAAL                 DAG

VICTOR   

Nadat de Boogie-Woogie Four noodgedwongen de

pijp aan Maarten hadden moeten geven was Flup

Vrijders naar Amerika gevlogen om daar zijn

geluk te beproeven als jazzmuzikant, maar

daar zagen ze hem komen, saxofoons als hij

hangen met trossen aan de bomen en van

armoede is hij terug gekomen. Zo gaat het,

als ze het op een ander niet meer redden

zakken ze af naar de geborgenheid van hun

dorpsgemeenschap. Hij moest uitzien naar een

baantje maar eenvoudig was dat niet, met zijn

saxofoon kolen scheppen was geen optie. Maar

hij vond wel iets, toch min of meer.

FADE OUT

FADE IN

FLASHBACK

INT.                    GELAGZAAL VAN EEN CAFE       DAG

FLUP

(zit achter een tafel te lezen in een krant

met een glas bier voor zich. doet teken om bij

te vullen)

KAREL (een olieboer)

(komt binnen, kijkt om zich heen, ziet Flup zitten en

gaat bij hem aan tafel zitten) Voor mij een cola en

geef Flup ook iets.

FLUP

Ken ik u?

KAREL

Neen, dat zal niet. Maar ik ken u van in de

tijd van de goede muzikanten. Ik heb veel op

je muziek gedanst. En nog beter. Zo heb ik

mijn vrouw leren kennen.

FLUP

Is het een goede vrouw.

KAREL

Zeker. We hebben samen de kolenhandel van haar

vader overgenomen en zijn in stookolie beginnen

te doen.

FLUP

Interessant maar wat heb ik daar mee te maken.

KAREL

Wij zoeken een persoon, een vertegenwoordiger

om de klanten te bezoeken en nieuwe klanten te

werven.

FLUP

Ik ben muzikant. Was. Geen oliemagnaat. Ik ken

het verschil niet tussen brandspiritus en mazout.

KAREL

Niet nodig. Dat leer je op twee dagen. Aan

de reuk alleen al ken je het verschil.

FLUP

Ik ben geen verkoper.

KAREL

Niet nodig. Mensen van onze leeftijd zitten

nu in hun eigen huis. Veel mensen stoken

hun centrale verwarming nog met antraciet.

Wij hebben de vaklui om hun installatie over

te schakelen van kolen op stookolie. Zij

kennen je van uit je tijd bij de Boogie

Woogie Four. Er is geen beter

verkoopsargument dan iemand kennen van ziens.

Twee dagen opleiding en je bent onze man.

FLUP

Doe je dat uit liefdadigheid.

KAREL

Dat zal wel zijn. Ik ben een zakenman en denk

dat ik je goed kan gebruiken.

FLUP

Heb je mij hier toevallig zien zitten en heeft

dat je op een idee gebracht.

KAREL

Ik wist je hier te vinden. Je zit hier hele

dagen en drinkt veel te veel. Als je voor mij

werkt zal dat moeten minderen. Probeer het eens.

FLUP

Waarom niet.

FADE OUT

FADE IN

MONTAGE

Flup met een aktetas aan zijn hand belt aan de voordeur van een huis. Het is vroege avond. Een man komt de deur open maken. Ziet Flup, glimlacht en laat hem binnen. Zijn vrouw zit in de woonkamer naar de TV te kijken. Begroeting. Flup haalt documentatie uit zijn aktetas, praat, haalt formulier te voorschijn en laat koppel een order tekenen. Flup in een café. Praat met waard achter de kraan. Toont documentatie. Voert verkoopsgesprek en drinkt een glas, nog een glas en nog een glas. Gaat aan een tafel zitten, is duidelijk dronken en valt in slaap.

FADE OUT

FADE IN

INT.                  KANTOOR                DAG

Karel en Flup zitten aan een bureau.

FLUP

Ik dacht dat je best zaken kunt doen in

cafés, potentiële klanten die mij nog kennen

en in de winter veel stookolie verbruiken.

KAREL

Meestal zijn het toch al klanten waar je

je tijd mee verliest. Nieuwe klanten wil

ik zien.

FLUP

Ik heb er veel aangebracht.

KAREL

In het begin ja, de mensen kenden je nog en

lieten je binnen komen, maar daar is het bij

gebleven. Je loopt meer zat rond dan dat je

je werk doet. Ik had in jou een andere kerel

gezien. Ik heb je laatste salaris en

commissieloon laten uitrekenen. Het geld

steekt in deze envelop samen met je

ontslagbrief.

FLUP

Dat kun je niet menen.

KAREL

Toch wel. De concurrentie is te groot meneer

Vrijders, je zult wat anders moeten zoeken.

FLUP

Maar ik kan niets anders, Karel. De saxofoon

is mijn hele leven geweest.

KAREL

(staat op, reikt Flup de hand) Het beste kerel.

Je vindt wel iets.

FLUP

Hoe, zeg mij dat eens. Om de twee, drie

maanden kan ik wat bijverdienen in een bandje

met een slagwerker en een accordeonist. Op

retroavonden.

KAREL

Ik heb er van gehoord. Dan was je niet te

stoppen en de maandag daarop kon je niet uit

je bed, tot laat in de middag je roes

uitslapen en opnieuw beginnen.

FLUP

Hoe dikwijls is dat voorgevallen.

KAREL

Een keer te veel. Daar is het gat van de

deur.

DISSOLVE

FADE IN

INT.                 KANTOOR GOETHALS      DAG

Victor Goethals zit in zijn kantoor achter zijn bureau. Tegenover hem zit Flup.

VICTOR

Ik zie dat je uren genoeg hebt om werklozengeld

te trekken, dat is meer dan steun van het OCMW.

FLUP

Dat is doppen, het blijft steun. Heb je niets

anders voor mij?

VICTOR

Neen, Flup, een stadsmuzikant hebben we niet, en

dan nog zou het een hoornblazer zijn. En met je

referenties als vertegenwoordiger geraak je

nergens binnen. Er moeten toch nog swingorkesten

bestaan.

FLUP

Neen Victor. De tijden van een Fud Candrix en Pol

Baud zijn voorbij. Het is over. Gelukkig heb ik

een huis geërfd van mijn ouders. Ik ben onderdak

en ik heb het min of meer onderhouden, of laten

onderhouden. Ik ben nog niet helemaal aan lager

wal, ik ben niet dakloos en moet geen huur

betalen.

FADE OUT

FADE IN

INT.                LOKET GEMEENTEHUIS          DAG

       

Flup staat in de rij van de ‘doppers’ die hun stempelkaart van werkloze komen tonen voor een stempel. Flup ziet er verwaarloosd uit. Hij steekt zijn kaart in zijn binnenzak en slentert naar café Statie. Loopt binnen en gaat aan de toog staan om een glas te drinken. Aan een tafel zit Lien achter een glaasje Porto. Ze houdt hem in de gaten.

GABRIELLA (WAARDIN)

Eigenlijk ben je nog veel te jong om je zo

te laten gaan, Flup. Ik heb je anders gekend.

FLUP

Ik heb mij nooit laten gaan. Ik heb altijd

muziek gemaakt voor de mensen, maar die moeten

van mijn muziek niet meer hebben. Voor wie of

wat zou ik mij moeten opkleden.

GABRIELLA

Ik heb je te goed gekend Flup, als een heer.

Je zult je moeten herpakken wil je geen

volslagen dompelaar worden, een ongewassen

zwerver waarvan een cafébaas liever de hielen

dan de tenen ziet. Stinken doe je nog niet

maar dat zit er aan te komen. Zoek je een

vrouw, Flup.

FLUP

Wie wil er mij nog. Ik heb een verleden.

GABRIELLA

Er zijn genoeg weven die niet alleen willen

blijven zitten. (kijkt in de richting van

Lien)

DISSOLVE

FADE IN

FLASHBACK

INT.              FABRIEKSHAL           DAG

Aan een draaibank doet zich een zwaar ongeluk voor. Een arbeider raakt met een arm tussen de mechaniek geklemd wordt tegen een muur gesmakt. Het is Robert, de man van Lien Savoy. Hij is zwaar gewond. Collega’s dragen hem op een berrie naar de ambulance maar onderweg naar het ziekenhuis overlijdt hij. Op de begrafenis is niet veel volk. Lien heeft geen kinderen. Ze keert alleen terug van het kerkhof en loopt een café binnen en drinkt een glas bier. Dan loopt ze

naar huis en zit totaal verlaten aan de tafel, niets anders te doen dan in de verte staren en te snikken.

FADE OUT

FADE IN

INT.               GELAGZAAL         DAG

FLUP

(volgt de blik van Gabriella. neemt zijn glas en gaat

bij Lien aan de tafel zitten)

LIEN

Waar kom je op af.

FLUP

Je zit helemaal alleen, heb ik gehoord.

LIEN

Jij toch ook.

FLUP

Ik ben mijn leven lang alleen geweest, ik ben dat

gewoon.

LIEN

Ik niet. Ik geraak het niet gewoon, van ze leven

niet. Maar ik zal het wel gewoon moeten worden.

FLUP

Niet als je iemand bij inneemt.

LIEN

Een bijslaap, is het dat wat je wil zeggen.

FLUP

Zo iets, ja.

LIEN

Presenteer je nu jezelf?

FLUP

Zo iets, ja.

LIEN

Weet je nog toen ik een stamp onder mijn gat kreeg.

FLUP

Je vroeg er om.

LIEN

Nu niet meer. Kom je op mij af omdat je van

geen hout meer pijlen weet te maken.

FLUP

Ik kan nog altijd naar de hoeren gaan.

LIEN

Dan moet je dat doen. En daar moet je niet

veel voor kunnen, als je maar afdokt, meer

hebben die wijven niet nodig.

FLUP

Ik kan nog wel iets. Ik ben nog niet helemaal

kaduuk.

LIEN

Stoefen, ja.

FLUP

Drink nog iets van mij.

LIEN

Als ik het betaal zeker. Doppers zijn altijd

platzak. Platzak, ja, hahaha.

GABRIELLA

Je mag de mensen niet uitlachen, Lien.

LIEN

Hij heeft nooit wat anders gedaan.

FLUP

Ik? Als ik de lachende saxofoon speelde

misschien.

LIEN

Ik ga nu naar huis. Ga je mee, ik heb

stoofvlees op staan. Met rauw witloof.

En patatfriet

DISSOLVE

FADE IN

INT.                    SLAAPKAMER            AVOND

Lien en Flup liggen naast elkaar in bed.

LIEN

Wat zou je er van denken. Ik ben geen

schoonheid zoals miss België maar ik durf

mij wel te geven. Die schone wijven denken

dat ze lelijk worden van te veel te vogelen.

Neen, ik ben daar niet lelijk van geworden.

Ik ben altijd  al lelijk geweest.

FLUP

(steekt zijn duim omhoog)

FADE OUT

FADE IN

INT.                      GELAGZAAL     DAG

Flup staat aan de tapkast onder het kwade oog van Kwa Lien. Hij geniet niet van zijn zoveelste glas bier, zij heeft het voor zijn ogen uitgedronken.

VICTOR

Zo simpel kan het leven zijn. Het kostte Flup

zijn vrijheid, maar zijn saxofoon heeft hij

mogen houden, die ligt nog niet in de kist. Lien

toomt hem in en een dag als vandaag is een

uitzondering. Nu Flup het karakter van Lien

aan den lijve ondervindt, beseft hij hoe

gelukkig hij is geweest door nooit met iemand

te trouwen. Hij kan weg wanneer hij wil, maar

weet niet waarheen. Lien zorgt goed voor hem,

kamt zijn haar zodat hij daar niet loopt als

een roetaard, wast zijn ondergoed, veegt zijn

mond schoon als hij gezeverd heeft en zorgt

ervoor dat zijn broek in de plooi zit en niet

open staat als hij is gaan pissen. Zijn saxofoon

heeft ze hem niet doen inleveren, dat had ze

niet gedurfd en die gunt ze hem nog. Lien heeft

geen wraak willen nemen op Flup omdat hij haar

vroeger niet zag staan. Als ze wraak had willen

nemen had ze hem bijvoorbeeld van alles kunnen

beloven en als hij voor haar deur stond met een

pak reisgoed hem op straat laten staan. Dat

heeft ze niet gedaan, kwade mensen kunnen ook

een goed hart hebben, zij is veel eer een

reddende engel dan een wraakengel geweest, een

engel die hem behoedt voor eenzaamheid,

buitenslapen, honger, dorst en armoe.

DISSOLVE

FADE IN

CONSTANT

Hoe ben jij dat allemaal te weten gekomen?

VICTOR

Van horen zeggen en van Flup zelf, die wil

graag kwijt wat op zijn lever ligt. Als

bediende van het OCMW komen ze bij mij hun

hart uitstorten. Ik noteer dat allemaal en

op een dag schrijf ik een pak verhalen en

zoek een uitgever. Dat is niet nieuw.

CONSTANT

Een uitgever? Heb jij iemand in je

vriendenkring.

VICTOR

Moet dat? Goed geschreven en een goede inhoud,

dat moet toch volstaan.

ERNEST

Voor een uitgever niet, voor de gazet wel.

CONSTANT

Voor een kwaliteitskrant kan dat kloppen. Vik,

je gaat me toch niet vertellen dat je ook weet

hoe het Johnny Vogelaers is vergaan?

VICTOR

Johnny is blijven dolen nadat hij hier veel

huishoudens naar de kloten heeft geholpen. Hij

bezoekt nu vele steden en streken en probeert

de vrouwen daar te leren wat liefde is als

hij niet achterna wordt gezeten door

hoorndragers met een tweeloop of door zijn

eigen gezellin niet op zijn plaats wordt gezet.

Ik ken zijn geschiedenis tot hij uit Hellebeek

vertrokken is met een vrouw die hij hier heeft

buitgemaakt en verder moet ik mij richten op

geruchten die hier en daar zijn opgevangen.

CONSTANT

Vrouw buitgemaakt nogal?

ERNEST

Zo kan het geweest zijn. Die kerel was berucht.

Hij pakte iedereen binnen zijn bereik.

CONSTANT

Ooit bang geweest voor Tine?

ERNEST

Die vraag alleen al is een belediging voor

Tine en minder voor mij, ik ben niet gauw

beledigd. Vertellen Vik.

VICTOR

Johnny leerde spelen op de oude harmonica van

zijn vader, een erfstuk, een onhandige trekzak

die bepaalde tonen ten gehore bracht wanneer

de balg getrokken werd en de andere tonen

wanneer de balg weer werd ingeduwd, geen

instrument om mee op straat te komen. Hij was

veertien jaar toen hij van zijn ouders zijn

eerste echte accordeon kreeg en binnen enkele

maanden kon hij er muziek uit toveren, op het

gehoor. Zijn moeder kreeg niet genoeg van

Dansende Vingers, zijn vader niet van stevige

marsmuziek, maar Johnny speelde liever In the

Mood, Tico-Tico en aanverwante dansmuziek.

De muziekkennis die hij van zijn vader had

meegekregen voldeed niet en hij ging in de leer

bij een beroemde accordeonvirtuoos die hem

wegwijs maakte in bassen en registers, de f- en

de g-sleutel leerde lezen, kortom hem bijbracht

hoe om te gaan met een fijnbesnaard muziekwonder.

De leermeester, vanzelfsprekend een fervente

aanhanger van het instrument, wist hem te

vertellen dat met een accordeon gecompliceerd

polyfoon spel mogelijk is en dat een volle bas

machtig klinkt op een accordeon, met zijn grote

muzikale mogelijkheden. Spijtig genoeg is het

instrument voor sommigen nog omringd door de

twijfelachtige aureool van banale volks- en

straatmuziek, dus minderwaardig, een troet,

een open-en-toe, een trekzak, een buikorgel,

kortom een piano à bretelles zoals de kist in

Frankrijk heet.

ERNEST

Muziek is een gave, sommigen zeggen door God

geschonken. Dat kan waar zijn in het geval Johan

Sebastian Bach en Mozart. Voor Black Sabbath en

Judas Priest zou ik eer aan de Satan denken.

CONSTANT

Wij zijn nog niet oud en horen al bij een vorige

generatie. Ik heb nog kort meegemaakt dat blazers

en accordeons het mooie weer maakten. Ik liep nog

in korte broek.

VICTOR

Voor Johnny Vogelaers ben ik niet in de

bres moeten springen. Het leven van de

accordeonvirtuoos verliep na bloei van

sax en accordeon anders als dat van Flup

Vrijders. Hij was jong getrouwd doordat

hij zijn vrouw Angeline een zoon had

gelapt. Door de aard van zijn beroep hield

hij zich veel op tussen vrouwvolk, de

soort die er een spel van maakt om met een

vedette naar bed te zijn geweest, Johnny

had gek moeten zijn om niet toe te happen

telkens als de gelegenheid zich voordeed,

tot twee, drie keer per week. Na de woeste

raid van de gitaar op zijn al bij al

nobele muziek, bleven voor hem nog iets

meer optredens over dan voor de Flup.

Tussendoortjes om zangeressen van

smartlappen te begeleiden, daar was hij

goed in, ook in optredens op huwelijken

en gouden bruiloften. De rest van zijn

tijd bracht hij door in de dorpscafé’s,

in tegenstelling tot Vrijders wist

Vogelaers het nog te maken met de locale

deernen en hij ging er prat op met alle

bazinnetjes van Hellebeek te hebben

geslapen. Johnny droeg zijn haar lang en

hij kon behoorlijk zingen, daar vallen

de vrouwtjes voor, misschien zelfs links

en rechts de vrouw van een voornaam lid

van de burgerij. Foei, zouden wij zeggen

maar hij dacht aan zijn comfort, voor

zijn vleselijke lusten hoefde hij niet

naar Brussel om van zijn nestel te geven,

want thuis bij zijn vrouw waren de

verrichtingen stopgezet, Angeline wilde

geen lul in haar kut die haar ziek kon

maken, en ze dacht daarbij niet aan een

griep of een valling.

ERNEST

Wat een taalgebruik voor een deftige

ambtenaar. Het lot van de held van het

verhaal lijkt me niet in handen van een

of andere god zoals dat er vroeger aan

toe ging.

VICTOR

Aan goden had Johnny geen behoefte, hij

leefde als god in Frankrijk. Tussen hem en

zijn vrouw Angeline was het goed begonnen.

Ze was een aantrekkelijke jonge vrouw,

verliefd op een vedette met wie ze kon

pronken, dat streelde haar ijdelheid. Van

huis uit was ze handelaarster in

tweedehandse auto’s...

DISSOLVE

FADE IN

EXT.           PARK MET GEBRUIKTE AUTO'S        DAG

ANGELE de vrouw Van Johnny loopt in overal naast een man, eveneens in overal. Ze blijven staan bij een auto in vrij vervallen staat.

ANGELE

Is daar nog wat van te maken.

MECANICIEN

Als motor en chassis nog deugen zie ik een

flinke marge. Het koetswerk vraagt wel wat

werk. Hoeveel heb je er voor betaald.

ANGELE

Niet veel meer dan de prijs van het schroot.

MECANICIEN

We gooien hem eerst uit elkaar dan zien we

wel.

ANGELE

Het moet wel deugdelijk zijn. De firma heeft

nog altijd een goede naam.

MECANICIEN

Je vader heeft altijd prima werk willen leveren,

mensen bedriegen was er bij hem niet bij.

ANGELE

Bij mij ook niet. (mijmert) Bij anderen wel.

FADE OUT

FADE-IN

MONTAGE

INT.             FEESTZAAL             AVOND

In de feestzaal staan aan drie kanten van de dansvloer lange tafels, aan een kant is een klein verhoog opgesteld, daar zit Johnny met een drummer. Ze spelen muziek van vele jaren geleden. Aan de tafels wordt nog gegeten. Overal zijn versieringen in goudkleur aangebracht. Een

heer komt naar voor en vraagt de microfoon.

HEER

Als burgemeester wens ik het gouden bruidspaar

nog vele jaren samen. Ik ga geen lange

redevoering houden, ik vraag de jubilarissen om

op de dansvloer te komen en de dans te openen.

Het echtpaar komt naar de dansvloer en danst enkele maten, gaat uit elkaar en ieder apart gaan ze een andere danspartner halen, het

feest kan volop beginnen. De stemming zit er meteen in vooral omdat Johnny de aria's speelt die de wat oudere mensen willen horen en kunnen meezingen. Om de jongeren die op zulke feesten niet ontbreken niet de boom in te jagen, speelt hij zijn versie van With a little Help from my Friends en I love you ye, ye, ye.

EEN DANSPAAR

(de vrouw)

Die Johnny kan de stemming er wel in houden.

(de man) 

Pas maar op voor die Johnny, die is van niets

vervaard, pakt wat voorkomt.

(de vrouw)

Zou hij dat doen.

(de man)

Wat zeg je me nu.

(de vrouw)

Grapje.

(de man)

Je moet hem in de gaten houden als hij een

pauze neemt en de platendraaier begint te

spelen, dan is hij niet weg te slaan van de

dochters van het gouden paar. Of andere

aantrekkelijke vrouwen.

(de vrouw)

Daar ben ik bij. Hij kan goed dansen. Moet

ik weigeren als hij mij komt vragen voor een

dans.

(de man)

Dat beslis je zelf. Mannen als Vogelaers zou

het huwelijk moeten worden ontzegd, die laten

overal een puinhoop achter.

FADE-OUT

FADE-IN

EXT.              FEESTTENT              DAG               

Feestelijk gedekte tafels staan verspreid op het grasperk. Aan de eretafel zitten het bruidpaar aan weerszijden geflankeerd door hun ouders. Op een verhoog zit Johnny Trekzak met een drummer en een

saxofoonspeler. Na de  Bruiloftmars en andere aangepaste muziek speelt hij de openingsaria uit La Traviata en begint te zingen. De moeder van de bruid staat op, gaat naast Johnny staan en begint zo waar mee te zingen. Het feest duurt tot de late avond, af en toe komt de moeder nog tot bij Johnny om hem te vragen een stuk te spelen dat zij alleen zingt of in duet met Johhny. Het feest loopt ten einde en Johhny breekt zijn installatie af. De vrouw helpt Johnny zijn installatie in zijn station wagon te laden. Hij kan het niet laten en hij neemt haar in zijn armen en ze kussen elkaar. Niet alleen kussen, hij tast onder haar rok en zij gaat in zijn gulp. De achtgenoot betrapt de twee en maakt groot kabaal. Johnny vertrekt in allerijl.

FADE-OUT

FADE-IN

INT.             WOONKAMER JOHNNY         DAG

Angele de vrouw van Johnny en Bart, de zoon, bijna volwassen, zitten aan de tafel.

BART

Moeder, de mensen, ook mijn vrienden lachen

mij in mijn gezicht uit om de fratsen van ons

vader. Hij kan geen vrouw met rust laten en in

alle cafés staat hij te blageren hoe hij te

keer is gegaan in die en die haar bed, hoe hij

die rechtstaand heeft gepakt achter de

keukendeur of op de keukentafel. Nu heeft hij

het weer bont gemaakt op dat trouwfeest, met

de moeder van het meisje. Het scheelde niet

veel of hij kreeg een pak ransel. Voor mijn

part mogen ze hem lynchen. Ik kan het niet

langer meer aanzien moeder, die smeerlap moet

buiten of ik vertrek, dan kun je een andere

verkoper aanwerven.

FADE-OUT

FADE-IN

EXT.               WONING JOHHNY           DAG

Johnny komt thuis in zijn auto, zijn zoon Bart staat hem aan de voordeur op te wachten. Hij heeft een reiskoffer, een linnen zak met kleding en de kist met de accordeon naast zich staan.

BART

Je komt er niet meer in, smeerlap.

JOHNNY

Kalm, kalm, ik ben je vader.

BART

Sinds wanneer? Je komt er niet meer in, de auto

mag je niet hebben die staat op onze naam. Hier

zijn je spullen, zie dat je ze kunt dragen. En

je mag van geluk spreken dat ik je accordeon

niet in stukken heb gehakt.

JOHNNY

Dan zouden er doden gevallen zijn. Dan vertrek

ik maar, je weet niet wat je me aandoet. (slaat

de zak met kleding over zijn schouders en pakt

de twee koffers op) Vaarwel, nooit keer ik

weer.

BART

Liever niet, de tweeloop staat gereed. (gaat

in zijn portefeuille en overhandigt Johnny

wat banknoten) Hier, we zijn geen beesten, zo

vind je de eerste dagen wel onderdak.

FADE-OUT

FADE-IN

INT.             CAFE STATIE                DAG

De waardin Gabriella staat achter de tapkast als Johnny met zijn

vracht binnen komt.

GABRIELLA

Wel, vertrek je op tournee met de trein dat

je niet met de auto bent. Een optreden ver

van hier.

JOHNNY

(met enige droefnis) Neen. Met mij niet

lachen. Ik ben op straat gezet, door mijn

eigen zoon nog wel. Zou je geloven dat ik

er begin aan te twijfelen dat hij wel mijn

zoon is.

GABRIELA

Je bent anders wel meer dan genoeg van

huis weg geweest om anderen de kans te

geven.

JOHNNY

Niet als we elkaar leren kennen hebben,

dan was ze helemaal van mij alleen.

GABRIELLA

Dan heb je het flink verbrod, vraag mij

niet om compassie.

STILTE

JOHNNY

Mag ik naar iemand bellen?

GABRIELLA

Zeker, als je het gesprek betaalt. (schuift

het toestel naar Johnny)

JOHNNY

(draait een nummer) Ik ben het, het is

zo ver, ik heb mijn boeltje meegekregen.

Ik ben in de Statie, kom je langs? (haakt

in en gaat aan een tafel zitten wachten)

Na een tijd komt een vrouw binnen, de moeder van de bruid waar hij laatst was gaan optreden en een schandaal had uitgelokt, de dame die zo goed kan zingen.

SUZANNE

Mijn koffers liggen in de auto, we rijden

met de auto, al die spullen op de trein is

geen gedoe.

JOHNNY

(betaalt zijn schuld, neemt zijn bezittingen op

en loopt naar buiten samen met Suzanne. Gabriella

blijft ze nakijken als de auto wegrijdt in de

richting van de grote weg naar Mechelen of Leuven)

DISSOLVE

FADE-IN

INT.               CAFE                   DAG

Johnny speelt op zijn accordeon en zingt met Suzanne die hem op een tamboerijn begeleidt. Zijn levensgezellin heeft haar zangrepertoire aangedikt met populaire liedjes en levensliederen, nu zingt ze met Johnny een aria uit La Traviata, Amami Alfredo. Te zien aan de reacties in de zaal zijn de mensen er mee opgezet want ze roepen bis. Dan loopt Suzanne  van tafel naar tafel om geld op te halen in haar omgekeerde tamboerijn.

DISSOLVE

FADE-IN

EXT.              WEG                      DAG

Een huifkar met paard. Op de bok zitten Suzanne en Johnny. Een wegwijzer wijst naar een plaats in het noorden van Frankrijk. De huifkar stopt op een kerkplein. Ze treden op, nu met de steun van een draagbare versterker.

DISSOLVE

FADE-IN

INT.                CAFE STATIE              AVOND

                           

VICTOR

Tot zover het verhaal van Johnny, in onze

ogen een man zonder morele verantwoordelijkheid

in wie geen gram goedheid schuilt. Misschien

moeten we onze mening herzien, als het waar

is wat hij met Suzanne doet. Voor die twee

mannen even goed als voor mij geldt nog een

strijdkreet die ons naar het hart gaat: Leve

de boogie-woogie!

FADE-OUT